Vegas Pro12 剪輯點(diǎn)原則

  那么，運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接、畫面的互相串聯(lián)應(yīng)該遵循什么樣的原則呢？怎么知道應(yīng)該在哪里進(jìn)行鏡頭的銜接呢？所謂的運(yùn)動(dòng)剪輯點(diǎn)應(yīng)該在哪里呢？這里一般就需要遵循兩個(gè)原則。

  (1)被攝主體動(dòng)作幅度最大化原則。在剪輯點(diǎn)的把握中，這是最為直觀的一種剪輯，即被攝主體是人物也好，事物也好，自然現(xiàn)象也好，都會(huì)有一個(gè)動(dòng)作的起始和結(jié)束，而這個(gè)動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)程度達(dá)到最大值的時(shí)候，往往就是比較恰當(dāng)?shù)募糨孅c(diǎn)。剪輯的過程，其實(shí)就是在原始的素材中去尋找這樣的剪輯點(diǎn)。

  (2)觀眾期望值最大化原則。影片最終是給觀眾欣賞的，因此往往在很多時(shí)候，被攝主體并沒有達(dá)到動(dòng)作上的最大化。但這個(gè)時(shí)候，觀眾可能會(huì)有非常強(qiáng)烈的臨場(chǎng)感，需要在這里進(jìn)行鏡頭的組接，這種剪輯點(diǎn)就被稱為觀眾期望值最大化。比如當(dāng)主人公落水，正在沉浮的時(shí)候，猛然有一雙手抓住了他將他救上岸。身為剪輯師，應(yīng)該同時(shí)具備觀眾的臨場(chǎng)感，知道在這里要進(jìn)行鏡頭的組接，展現(xiàn)出救人者的畫面鏡頭。