FL Studio 7 削波失真和動(dòng)態(tài)范圍

  音頻設(shè)備記錄聲音都有一個(gè)限定的范圍，即不能記錄超過(guò)這個(gè)范圍之外的信號(hào)。當(dāng)信號(hào)大于設(shè)備的記錄范圍后，超過(guò)記錄范圍的聲音就無(wú)法被記錄下來(lái)。能記錄最大信號(hào)的這個(gè)界限為“失真點(diǎn)”，當(dāng)信號(hào)強(qiáng)度超過(guò)失真點(diǎn)之后，聲音就會(huì)發(fā)生削波失真，即聲音波形的頂端會(huì)被“削平”，如圖1和圖2所示。

  發(fā)生了削波失真的聲音雖然被記錄下來(lái)，但它是不完整的聲音，因?yàn)橛幸徊糠忠呀?jīng)被迫“丟失”了。如果削波失真太嚴(yán)重，可能讓聲音變得破響。

  當(dāng)然，偶爾的一個(gè)電平峰值超過(guò)了失真點(diǎn)是允許發(fā)生的，但是持續(xù)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)生削波失真就是應(yīng)該避免的。

  前面提到了 “動(dòng)態(tài)范圍”（Dynamic range），那么什么是動(dòng)態(tài)范圍呢？動(dòng)態(tài)范圍和聲音的響度有關(guān)，或者說(shuō)成是“音量”可能更好理解一些。最小音量到最大音量（不失真的情況下）的這個(gè)范圍就稱為動(dòng)態(tài)范圍。例如一個(gè)弦樂(lè)隊(duì)，演奏的最小聲和最大聲時(shí)之間的范圍就稱為這個(gè)弦樂(lè)隊(duì)的動(dòng)態(tài)范圍。

  以鋼琴來(lái)說(shuō)，它所能達(dá)到的響度是有一個(gè)極限值的，無(wú)論用多大的力氣按琴鍵，也始終不能超過(guò)這個(gè)極限響度。一臺(tái)鋼琴聲音的最小響度與最大響度之間的范圍就稱為（鋼琴）聲咅的動(dòng)態(tài)范圍，如圖所示。

  當(dāng)然這個(gè)聲音的動(dòng)態(tài)范圍不是討論的重點(diǎn)，這里要重點(diǎn)討論的是“設(shè)備的動(dòng)態(tài)范圍”。在了解動(dòng)態(tài)范圍的概念之后，設(shè)備的動(dòng)態(tài)范圍就比較好理解了。設(shè)備的動(dòng)態(tài)范圍是指音頻設(shè)備所能記錄的最小響度和最大響度的范圍，如圖所示。

  在音樂(lè)制作后期處理中，需要保證輸出的音樂(lè)的整體音量比較大。當(dāng)然并不僅僅是為了音量很大，是要保證音樂(lè)在不失真并且動(dòng)態(tài)對(duì)比適中的情況下盡可能地讓音量更大。

  音樂(lè)的一個(gè)關(guān)鍵因素就是強(qiáng)弱的對(duì)比，因此對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō)動(dòng)態(tài)范圍是非常重要的。一段音樂(lè)假若每個(gè)地方音量都一樣大，即沒(méi)有強(qiáng)弱對(duì)比，那么會(huì)“失色”不少，不會(huì)那么動(dòng)人、那么有感染力。追求音量的同時(shí)，一定要保證動(dòng)態(tài)對(duì)比適中，也就是音樂(lè)強(qiáng)弱對(duì)比適中。